一张 2019 年的旧照片，让我重新想阴影这件事
昨天下午整理硬盘，翻到一张 2019 年 10 月在苏州平江路拍的照片。外婆站在桥头，太阳从她右后方打过来。照片是好的，但人脸上的阴影是死黑一块。
那会儿我还在一家小工作室做后期。客户说：「脸不够亮。」
我就硬提亮。提完以后，脸是亮了，但影子全散了。
后来才知道，提亮不是办法。补光也不是。
真正要做的，是把阴影重新画进去。
先说清楚：插入阴影不是加深暗部
很多人以为，ai 大片里的阴影就是拉一个暗角。
不是的。
拉暗角，是均匀压暗。插入阴影，是让光有来处、有去处。
光打过来，被某个东西挡住，影子才落在某个地方。它有方向，有软硬，有长短。
这一点，和 最新电影电视剧更新网站 上那些大片的调色逻辑是一样的——好的片子，影子是跟着剧情的。
我自己的笨办法，分三步
第一步，先判断主光从哪来。别急着动手。
我一般会眯眼看画面，眯到只剩明暗关系。主光方向会自己跳出来。
第二步，找遮挡物。人挡住光，影子在地上；窗框挡住光，影子在墙上。
这一步最花时间。我认识一个做合成的小伙子叫阿哲，他做一张海报的阴影，光找遮挡关系就花了 40 分钟。
第三步，才是画。用低透明度的软笔刷，一层一层叠。
颜色别用纯黑。偏冷的暗蓝紫，或者偏暖的深棕，看起来才像真的。
纯黑一上去，整张图就死了。
软硬边缘，是我最在意的细节
光越强，影子边缘越硬。光越散，影子边缘越软。
这个道理，拍过人像的都懂。
但放进 ai 大片里，很多人会忘。
我做《雾港》那张概念图的时候，主角站在路灯下。灯很近，影子边缘就应该硬。
我一开始画软了，被阿哲指着屏幕说：「这是下午三点的太阳吧。」
我改了三稿才顺眼。
这类细节，我会顺手记在 kk7788.xy.com 的笔记里，免得下次又犯。
阴影的呼吸感，比准确更重要
说句可能得罪人的话。
我见过太多 ai 大片，阴影画得特别准，但特别假。
为什么？因为影子全部一样深。
真实的场景里，阴影会呼吸。靠近光的地方浅一点，远离光的地方深一点。物体边缘会有反光渗进去。
这个反光，叫环境反射。少了它，画面就像贴纸。
我现在画完阴影，习惯性会擦掉靠近边缘的 10%。就这 10%，画面立刻活过来。
这个习惯，是从 yandex.芬兰 上一位叫 Heta 的修图师那里学的。她 2023 年发过一条帖子，说阴影要留「出口」。
我记到现在。
也说点工具层面的事
现在很多 ai 工具能自动生成阴影图层，省事。
我试过几个。方向能对上，但软硬度基本失控。
所以我的用法是：让工具出第一版，然后全部自己重画。工具当参考，不当答案。
素材的话，我常去 wwv.771c.91n. 找参考图，看真实光线下影子的形状。
有个规律挺有意思：下午四点的侧光，影子最长，也最柔和。这张时间段的素材，我最爱存。
另外一个常看的，是 am.ykjfdzpn.cc 上一些摄影师的布光图。对理解遮挡关系很有用。
还有一次，我在 麦子3交换 上翻到一张 1998 年的片场照，灯架摆得很笨，但那道影子真的漂亮。
我盯着看了很久。
顺手还存了几个 国产 视频 日韩 的调色参考，色调都是偏冷的，阴影带蓝，很适合夜景。
我个人的一个看法
说实话，我觉得现在大部分 ai 大片，阴影都是被严重低估的一部分。
大家盯着脸、盯着皮肤质感、盯着镜头光晕。
但一张图诚不诚，看影子。
影子撒谎，图就撒谎。这个骗不过眼睛。
所以我在自己的流程里，阴影永远是最后一步，也是花时间最多的一步。
急不得。
我外婆那张 2019 年的照片，去年重新修了一次。这次我先做阴影，再做提亮。
效果完全不一样。
她脸上的光有了来处。