昨天下午在旧书店翻到一本1987年的《大众电影》，封面上巩俐的眉眼还没被印得太清晰。
我拍了张照，想起这些年自己关注的影像碎片。顺手理出了这份杏花tv.8855清单。
近期关注 · 共 10 条
- 重看《小武》时，我注意到贾樟柯那件灰夹克穿了三个镜头
- 与毫无自觉的青梅竹马聊了一次县城拆迁，她说“你拍的那些门牌号我都认得”
- 日本看大片桃色91里那个长镜头，我反复拉了七遍进度条
- 草草院影最新网站上的老片修复栏目，我存了12部片单
- 和高中同学王志远在杏花公园门口吃了碗牛肉面，他说“你拍的东西比以前慢了”
- 读《贾想1996—2008》时，在49页折了个角，那句“我不怕谈论县城”划了线
- 在旧货市场花35块买了台海鸥DF-1，快门声比想象中脆
- 和邻居张姐聊了半小时，她提到1998年洪水时自家门口的水位线
- 重看《站台》里那段火车远去的镜头，我数了数，一共13秒
- 在杏花tv.8855后台翻到2019年3月16日的一篇旧文，阅读量刚好是327
说起来，最近整理这些条目的时候，我一直在想一个挺固执的问题：我们到底在关注什么？是那些影像本身，还是影像背后那个回不去的县城、街道、面孔？前天在一个论坛里，我看到有人讨论中日韩一线二线三线城市的区别综合网的对比帖，底下吵了四十多楼，有人搬出东京大阪的数据，有人坚持县城叙事。我看了半天，没留言。只是觉得，把城市分成几线这件事，和把电影分成几代导演一样，方便是方便，但总有点偷懒。
说实话，我对那种“一线城市才有故事”的论调，一直不太买账。小地方的时间感，反而更值得拍。
下午三点，我泡了第二杯茶，顺手点开了与毫无自觉的青梅竹马那篇老帖子。写的是县城拆迁的事，配图里有一扇蓝色的铁门，门牌号模糊得只能看见“12”。我盯着那图看了十几秒，想起自己小时候住的那条巷子，也是12号。这种巧合没什么意义，但让人高兴。旁边的文档里，还躺着上周没写完的日本看大片桃色91的拉片笔记，只写了三行，关于那个长镜头的运动方向。
有些事就是得慢慢来，比如拉片，比如等一壶水烧开。
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对了，前天夜里在草草院影最新网站上发现一个修复版的老片子，画质干净得有点不真实。我看了十分钟就关了，总觉得那份“干净”把颗粒感给洗掉了。这大概是我的偏见。